56 – Arq.U.I: Arquitectura y Urbanismo Independiente.

Este texto es una traducción del texto publicado en portugués brasileño el 28 de julio de 2024. (Ver 01 – Arquitectura y Urbanismo Independiente: https://arquiteturaeurbanismoindependentes.blogspot.com/2024/07/arqui-arquitetura-e-urbanismo_28.html).

 

Los términos "música independiente" y "producción musical independiente" son aplicables a diversos segmentos musicales. Las producciones musicales independientes pueden presentar un sesgo autoral significativo, lo que las distingue de las producciones idealizadas debido a su impacto cuantitativo significativo. Aun así, los artistas independientes, para "ganarse la vida de forma independiente", buscan "formas de emprender y vivir del arte" (ARAÚJO y BENATI, 2018, p. 01). Específicamente, Araújo y Benati (2018, p. 02) definen al "artista independiente como un músico que busca mantenerse en la escena musical mediante su propio esfuerzo, sin estar atado a instituciones ni a otros profesionales".

El término "periodismo independiente" se refiere a prácticas periodísticas independientes de grandes grupos de medios, organizaciones y partidos políticos, adoptando una postura crítica al confrontar los hechos y refutan la supuesta imparcialidad que defienden los medios tradicionales (HORN, 2022, págs. 3-4). El proceso editorial no está subordinado a segmentos hegemónicos, como grupos empresariales o instituciones públicas.

En una entrevista, Podestá (2014) explica que no practica la "arquitectura de Minas Gerais", sino la "arquitectura en Minas Gerais (es decir, el estado de Minas Gerais, Brasil)", porque la extensión territorial de Brasil y su diversidad cultural y geográfica impiden que la arquitectura doméstica está suficientemente representada por edificios ubicados en una ciudad o incluso en una metrópoli. Este arquitecto señala que la "escuela de São Paulo", la "escuela de Río de Janeiro", la "escuela de Pernambuco", la "escuela bahiana", etc., representan arquitecturas creadas en lugares específicos.

Al usar la expresión "arquitectura y urbanismo independientes", no estoy elaborando manifiestos ni enunciando estilos o tendencias. Presento textos sobre temas relacionados con la arquitectura y el urbanismo. Observo que la autonomía intelectual y cultural no niega la relevancia de las interacciones con profesionales específicamente involucrados en las diversas etapas de la construcción civil. Creo que el aprendizaje surge del esfuerzo personal e intransferible de cada uno, pero no ocurre de forma completamente aislada. El pensamiento independiente no siempre es imparcial. Ante tesis, disertaciones, artículos científicos, entrevistas, informes, etc., puede presentar coincidencias o desacuerdos. Hay mucho que aprender. El estudio es un acto de existencia y perseverancia.

 

Referencias bibliográficas:

ARAÚJO, R. C.; BENATI, R. I. A formação e atuação musical de um artista independente. In: XI Encontro Regional Sudeste da Associação Brasileira de Educação Musical, 2018. São Carlos, São Paulo: Universidade Federal de São Carlos (UFSCAR).

HORN, A. T. A.. O perfil editorial do jornalismo independente no Brasil e na França. Revista FAMECOS, v. 28, p. 1-15, 2022.

PODESTÁ, S. E.. ARQUITETURA E URBANISMO PARA TODOS: entrevista Sylvio de Podestá: parte 1. [S. I.]: Arquitetura e Urbanismo para todos, 23 de abril 2014. Disponible en https://www.youtube.com/watch?v=4_c6uYJ0860&t=73s . Consultado el 17 marzo 2024.

Postagens mais visitadas deste blog

45 – Breves considerações sobre as leituras da paisagem.

A organização de espaços urbanos abrange nuances diversificadas. Premeditações e projetos exemplificam o planejamento prévio e, ainda que minuciosos, não alcançam a integralidade dessas nuances. Jacobs (1961, p. 456) pontua que “só super-homens conseguiriam entender uma cidade grande por inteiro (...)”. Em adição às contribuições de equipes técnicas, têm-se as contribuições das pessoas que habitam e vivenciam esses espaços públicos. Lynch (1997) e Cullen (2006) se dedicam a análises da paisagem urbana as quais consideram percepções surgidas ao longo das vivências das pessoas. Delineada por Lynch (1997), a análise perceptiva cuida da identificação de elementos que integram a paisagem urbana, havendo 05 (cinco) qualificações desses elementos: vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos. Sinteticamente: vias dão suporte à circulação habitual e/ou ocasional de pessoas; limites ocasionam distinções entre regiões urbanas; bairros exemplificam regiões que possuem características comuns; ...
Leia mais

32 – Destinatários da infraestrutura urbana.

Os efeitos da infraestrutura urbana são percebidos distintamente pelas pessoas e/ou pelos diversos segmentos sociais. A implantação dessa infraestrutura ocasiona modificações diversificadas de preços de imóveis (JACOBS, 1961; CORRÊA, 1989; AGUIAR, 1996; FURTADO, 2004; BOCAREJO, LECOMPTE e ZHOU, 2013). Conforme circunstâncias locacionais, preços para a venda e para aluguéis podem aumentar ou diminuir, não cabendo presumir ocorrências rigorosamente homogêneas. Ainda que seja possível reconhecer que cabe aos promotores de loteamentos a implantação da infraestrutura urbana, é inafastável o reconhecimento do Estado como indutor e/ou direcionador dessa implantação. A divisão de glebas de terras em quarteirões e a subdivisão desses quarteirões em lotes exemplifica a promoção de loteamentos. Cabe, em vista do teor da Lei Federal 6766/1979, aos proprietários dessas glebas implantar e custear a infraestrutura urbana pertinente a esses loteamentos. Não é incomum, todavia, a conformação de bairr...
Leia mais

44 – A ordem visual além da poluição visual.

Cada município brasileiro possui, ou deveria possuir, seu respectivo Código de Posturas. Aprovados por leis municipais, esses códigos cuidam da organização e da utilização de espaços públicos. A abrangência dessa expressão “espaços públicos” é passível de refinamentos. “Locais públicos”, “logradouros públicos”, “próprios públicos” são expressões, em certa medida, análogas. O licenciamento prévio à instalação de outdoors em imóveis particulares exemplifica um aspecto da organização desses espaços, pois a visibilidade desses outdoors, engenhos de publicidade, não fica limitada ao interior desses imóveis particulares. A localização e o tamanho são exemplos de características desses engenhos a serem previamente observadas a fim de não haver poluição visual. Igualmente, convém observar se são luminosos ou não, se são próximos entre si ou distantes e se são prejudiciais à visibilidade de bens paisagísticos e/ou tombados. Outras características e circunstâncias podem se fazer pertinentes co...
Leia mais